巴洛克時期，音樂藝術(shù)得到了前所未有的迅猛發(fā)展。并且促成了后來的洛可可（Rococo）藝術(shù)的興起。這一時期的音樂以德、意、法等幾個國家最具代表性。　　
1. 巴洛克時代的德國音樂　　巴洛克時代的德意志音樂，以許茨、巴赫和亨德爾為代表。如果把中世紀以來的復(fù)調(diào)音樂比做金字塔，他們的音樂就好比是塔頂，因為他們不但吸收了文藝復(fù)興以來意大利的新音樂，而且開拓了一條全新的道路。許茨（Heinrich Schutz，1585-1672年）二十四歲時赴意大利留學(xué)，師從于威尼斯樂派的大手筆加布里埃利（Giovanni Gabrieli，1557-1612）�；貒�后，他發(fā)表了第一部德文歌劇《達夫內(nèi)》，后來還創(chuàng)作了許多的受難曲。許茨與巴赫和亨德爾恰恰相差了一百年，他的風格對于這兩位巴洛克音樂大師的創(chuàng)作有著重要的影響。亨德爾和巴赫的音樂作品，無論在傳統(tǒng)音樂的集大成方面，還是在追隨新思潮方面，都在音樂史上放射著異彩。亨德爾的作品多為歌劇和清唱劇音樂，在他的器樂作品中也含有強烈的聲樂因素，這顯然是受了意大利的影響；巴赫音樂則在聲樂作品中含有強烈的器樂因素，這為古典主義時代的到來奠定了堅實的基礎(chǔ)�！　�
2. 巴洛克時代的意大利音樂　　歌劇這一偉大的藝術(shù)形式，誕生在“音樂的搖籃”--歐洲文明古國意大利。在當時的佛羅倫薩，有許多偉大的藝術(shù)家和一批對古希臘藝術(shù)很感興趣的貴族。這些貴族決心賦予希臘戲劇以新的生命，于是他們開始給古老的希臘故事譜曲，并由合唱隊穿上戲裝把整個故事演唱出來，這就是歌劇的雛形。發(fā)展到后來，故事里的角色分別由歌唱者擔任；在合唱節(jié)目之間，則由男女歌唱家分別擔任獨唱。當角色的話語輕柔時，臺詞被處理成半唱半說，這種歌唱很象一首贊美詩，被稱為宣敘調(diào)；而強烈的感情則是真旋律來表現(xiàn)的，稱為詠嘆調(diào)。而后，詠嘆調(diào)被專門用來炫耀歌手的美好音色。當時，一部歌劇無論在意大利、英國還是在德國上演，其詠嘆調(diào)總是用意大利語演唱，而宣敘調(diào)部分的演唱則是用本國語言。在意大利的巴洛克音樂中，可與早期歌劇相媲美的還有弦樂，當時歌劇的古序曲和協(xié)奏曲都是以弦樂為主的�！　∵@一時期的意大利盛產(chǎn)小提琴家，如托萊利（Giuseppe Torelli，1650-1708）、科萊里（Arcagello Corelli，1653-1713）、維塔利（T.Antonio Vitali，1665-1735）、維瓦爾第（Antonio Vivaldi，1675-1743）、塔蒂尼（Giuseppe Tartini，1692-1770）等，他們都早于巴赫。這些音樂家不但都是小提琴名手，而且全是小提琴音樂的作曲家。意大利北部阿爾卑斯地區(qū)的克雷莫納（Cremona）人中，小提琴制作家可謂層出不窮，如阿瑪?shù)�、瓜�?nèi)利和斯特拉第瓦利等，他們精心制作的小提琴，至今還活躍在舞臺上，展現(xiàn)出無窮的藝術(shù)魅力。歌劇的序曲必須分為三部分：快速開始，中間部緩慢，快速終結(jié)，這種形式后來成為協(xié)奏曲和交響樂的基本形式。小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等弦樂器，至今仍是管弦樂隊中不可缺少的樂器，也是極為重要的室內(nèi)樂及獨奏樂器�？梢姡�巴洛克時代的意大利音樂影響極為深遠�！　�
3. 巴洛克時代的法國音樂　　在當時的法國巴黎，歌劇和古鋼琴音樂在各王侯貴族的府邸內(nèi)極為盛行。這一時期的法國歌劇，脫離了意大利歌劇的傳統(tǒng)而獨立成長，已經(jīng)接近于舞劇的形式。在巴洛克時代，法國最具代表性的歌劇作曲家是呂利（Jean Baptiste Lully，1632－1687），他創(chuàng)作的歌劇簡潔明晰、旋律優(yōu)美，同時又具有很強的舞蹈性；其內(nèi)容辛辣、幽默，入木三分。與歌劇同時盛行的是古鋼琴音樂。古鋼琴常常附以代表巴洛克文化的裝飾，它與羽管鍵琴等同為現(xiàn)代鋼琴的前身。當時的古鋼琴大師有庫普蘭（Francois Couperin，1668－1733年）和拉摩（J.P.Jean Philippe Rameau，1683－1764年），他們?yōu)楣配撉僮V寫了許多組曲，其中的很多曲目至今仍廣為流傳。1722年出版的《和聲學(xué)概論》（拉摩著），是音樂史上最早的和聲學(xué)理論著作。

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