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音樂知識(shí)分享:何謂室內(nèi)樂

時(shí)間:2012-09-15 18:59 作者:映帆音樂 閱讀:5208
室內(nèi)樂(chamber music)通常指由少數(shù)演奏者演出的重奏曲。
17世紀(jì)初發(fā)軔于意大利。原指在皇宮內(nèi)室和貴族家庭演奏、演唱的世俗音樂,以別于教堂音樂及劇場音樂。



室內(nèi)樂重奏不同于管弦樂合奏,前者每一聲部由1人演奏,后者每一聲部則由多人演奏。按聲部或人數(shù)的多寡,室內(nèi)樂可分為二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多種演奏形式。因所用樂器種類不同,室內(nèi)樂又有單純弦樂器演奏的重奏和弦樂器與鋼琴、管樂器混合演奏的重奏之別。
弦樂四重奏是室內(nèi)樂的重要形式,由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各1件組成;弦樂三重奏由小提琴、中提琴、大提琴各1件組成;
而弦樂五重奏則由第一小提琴、第二小提琴、中提琴(2或1)、大提琴(1或2)組成。
通常所稱鋼琴三重奏、鋼琴四重奏、鋼琴五重奏等,系指2件、3件或4件弦樂器與鋼琴重奏的形式。
亦有由管樂器與弦樂器演奏者,如W.A.莫扎特所作由雙簧管、小提琴、中提琴、大提琴演奏的《大調(diào)四重奏》。
此外,尚有弦樂器、管樂器與鋼琴混合使用的重奏,如Z.菲比赫的《小提琴、單簧管、圓號(hào)、大提琴五重奏》,以及幾件管樂器的重奏或加入打擊樂器的重奏等。
近代室內(nèi)樂通常用奏鳴曲套曲形式,有4個(gè)樂章(亦有少于或多于此數(shù)者),演出中不追求個(gè)人技巧的任意發(fā)揮,而強(qiáng)調(diào)聲部間的默契配合。
古典室內(nèi)樂多為主調(diào)和聲風(fēng)格,同時(shí)又具有豐富的復(fù)調(diào)因素,聲部織體繽密精細(xì),富于個(gè)性,能生動(dòng)細(xì)致地表現(xiàn)風(fēng)俗性、抒情性、戲劇性等多方面的音樂形象,尤擅描繪意境,刻劃心理,表達(dá)哲理。代表作品如 L· van貝芬、 J.勃拉姆斯、nII.H.柴科夫斯基等人的四重奏。
這一體裁早在中世紀(jì)后期和文藝復(fù)興時(shí)期業(yè)已存在,其含義與近代不同,主要指琉特、哈普西科德獨(dú)奏的器樂經(jīng)文歌或數(shù)件樂器演奏的世俗聲樂曲,曲式自由,無固定結(jié)構(gòu)。
巴羅克時(shí)期,室內(nèi)樂的主要形式是三重奏奏鳴曲和獨(dú)奏奏鳴曲。前者由女人演奏(兩個(gè)高聲部由小提琴、雙簧管或長笛擔(dān)任,低聲部由大提琴或大管擔(dān)任,又有哈普西科德或管風(fēng)琴演奏和聲背景);后者由3人演奏(獨(dú)奏1人,數(shù)字低音2人)。
室內(nèi)樂于17世紀(jì)晚期傳至法國、德國、英國諸國,后來,在J.海頓的筆下得到高度發(fā)展。他總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn),確立了弦樂四重奏的典型形式,并使之后于室內(nèi)樂的主導(dǎo)地位。這一時(shí)期,莫扎特和貝多芬又有效地發(fā)揮了中提琴、大提琴的表現(xiàn)性能,使4個(gè)弦樂聲部更顯均衡。貝多芬還運(yùn)用交響曲的某些手法,豐富了四重奏的音響色彩和表現(xiàn)力(如《c大調(diào)弦樂四重奏》),并使鋼琴與弦樂聲部相結(jié)合的重奏形式得到進(jìn)一步發(fā)展。F.舒伯特的室內(nèi)樂則不僅具有戲劇性傾向,而且富于歌唱性特點(diǎn)(如《小調(diào)四重奏》)。
此后的作曲家如勃拉姆斯、B.斯美塔納、A.德沃扎克、L.亞納切克、柴科夫斯基、C.德彪西等都曾致力于室內(nèi)樂的創(chuàng)作,并有重要作品傳世。20世紀(jì),室內(nèi)樂仍是作曲家所重視的一個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域,不少作品運(yùn)用了現(xiàn)代作曲手法。18世紀(jì)末以后,隨著市民階級(jí)的興起,演奏場地從宮廷走向音樂廳,聽眾人數(shù)漸趨增多。室內(nèi)樂的概念已由專指重奏曲而擴(kuò)大到包括獨(dú)奏曲、獨(dú)唱曲(限于少數(shù)樂器伴奏者)和重唱曲以及小型管弦樂合奏等在內(nèi)的更廣闊的范圍。
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