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       如果說《私奔》是一個棱角分明且鋒利的兵器，冰冷的刺進聽者的靈魂，那么《給凈菡的畫 之清》便是一彎緩緩涌動的溪流，在不經(jīng)意間輕輕流淌入聽者的心。相比第一張專輯《私奔》的陰暗冷冽，林默的第二張專輯《給凈菡的畫 之清》要平和溫暖了許多�！端奖肌肥且悦裰{的旋律為基底，在編曲和演繹上融合了許多實驗性的元素，而這張新專輯則是回歸于內(nèi)心，用寧靜又動人的旋律去嘗試觸摸更接近人性本身的平和與淡然。對于林默來說，這是一個不小的挑戰(zhàn)：要親手去打破自己曾經(jīng)建筑起的幽暗的幻象，并以另一幅全然不同的樣貌出現(xiàn)在眾人面前。然而她卻對此情有獨鐘：“我內(nèi)心的摯愛從不曾改變，但我熱衷于以不同的形式讓它們出生�！�
　　繼民謠才女林默的個人首張原創(chuàng)專輯《私奔》之后，新的專輯《給凈菡的畫之清》全新出爐，林默的作品以其獨特的旋律、視角，以及其夢幻般的嗓音，吸引了眾多聽眾�！督o凈菡的畫之清》是“‘給凈菡的畫’是在夢中出現(xiàn)的意象。‘凈菡’從頭至尾都只存在于幻境之中，但她又像是存在于世間的一個獨一無二的靈魂，始終在上空靜靜俯視著我。在一片混沌之中，沒有一種語言足以描述她的清澈、脆弱、隱忍，抑或殘忍、陰暗、決絕……于是我努力讓每一首歌都成為一幅畫，用旋律描繪她的輪廓，讓每一首歌都擁有著它們獨特的氣質(zhì)，就算摒棄歌詞，它們依然是鮮活的�！�---- 林默
　　新專輯中有一首名為《寄深上人》的作品，從詞作旋律到編曲演唱，都泛著著悠悠禪意。值得一提的是，曲中聽起來像是古琴的部分全部是用吉他演奏的，著實有一番別樣的韻味。若說這是一首高遠(yuǎn)的出世之作，那么另一首《菀柳靜蔭》便是一幅根植于鄉(xiāng)野的市井畫作了�！遁伊�靜蔭》全曲中有大段的無伴奏清唱，只為去除繁雜的雕飾，追求一種回歸自然及音樂本身的質(zhì)樸感。此兩首聽起來都十分的神清氣爽，屬夏日解暑之必備良方�！栋裁咔�》與《黑貓》中能聽出的專輯《私奔》的影子，依然延續(xù)著曾經(jīng)的絕望與脆弱。與專輯《私奔》不同的是，這兩首的陰暗情緒較為內(nèi)斂，不放肆不張揚，但有一種隱忍的絕望深藏其中。而另一首跌宕起伏的《蝴蝶》則像是經(jīng)歷了刻骨銘心的傷痛后，終于可以平和淡然的回望。專輯的最后一首壓軸曲，名為《古瓷》，旋律和歌詞都十分的動人。這首也是這張專輯中讓林默本人最為動容的作品。歌曲的緣起就是一個古老的瓷器，婉轉(zhuǎn)的旋律線從容的勾勒出了一段古老而動人的傳說。
　　與收錄的歌曲相得益彰，這次樹音樂在設(shè)計上尊重林默自己的想法。全篇黑白灰的細(xì)膩格子在簡約中透著精致，在封面小小的“清”字旁邊，隱隱約約有一組由淡淡的灰色格子組成的“L”，放遠(yuǎn)了看才會發(fā)現(xiàn)，這個小細(xì)節(jié)頗有意思。打開專輯便是一片純凈的白，左右兩側(cè)各有四個小字：“花開兩朵”與“各表一枝”。歌詞本的內(nèi)頁設(shè)計則像是一幅表層融化的畫，快速翻頁便會有融化的動畫出現(xiàn)。拿著歌詞本從頭至尾聽完專輯，聽者便會看到一幅完整的“給凈菡的畫”。
　　在林默本人精挑細(xì)選的100首詩作里，充斥著幾千個輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不眠夜晚。從幾年前迷戀“意識流”時期的作品，到近期更加關(guān)注現(xiàn)實的詩作……各個時期的林默，從這本詩集中都有一定程度上的體現(xiàn)。雖然她有著一副婉約的裝扮，但她的詩句卻絲毫不手軟，若把她想象成“鴛鴦蝴蝶派”就大錯特錯了。
　　在做專輯的這一年中，林默的生活發(fā)生了翻天覆地的劇變。角色的轉(zhuǎn)變，讓她擁有了更豐富更立體的視角去觀察生活。而她從歷練中提煉出的，便是更加有分量的體悟。雖然與第一張專輯風(fēng)格有著很大的差別，但《給凈菡的畫 之清》聽起來依然與林默以前的作品一樣充滿著畫面感。讓我們驚喜的是，這一回“水墨淡彩擅留白”的東方式手筆，給了我們一個更加立體接地氣的名副其實的“旗袍女”林默。

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